إبراهيم الجبين بين شخصية الروائي وشخصياته السينمائية

خيارات "السرد المتشظّي" الذي انتهجه إبراهيم الجبين، لافت للنظر، ويقارب تماماً مفهوم "اللقطة السينمائية"، لتنبني الرواية في النهاية من خلال عملية "مونتاج" ذهني، يقوم القارئ بتنضيده، وهو ينتقل من فقرة إلى أخرى، فصل بينها الفضاء الطباعي بثلاث نجوم، مألوفة في عالم الطباعة. هنا تحتفظ كل فقرة بوحدتها الزمانية والمكانية وميزان سينها وشخصياتها وحدثها وحواراتها، وتختلف بشدة عن الفقرة اللاحقة. لكن لتنضمّ جميعها في لحمة النسيج الروائي العام، وتنتقل من وصفها "موتيفات" كتابيّة أولى، إلى عنصر سردي روائي جوهري، يأتي على هيئة “لقطة”، أو “مشهد”

“تشظية” الرواية إلى فقرات صغيرة، أتاحت لإبراهيم الجبين الاستمتاع بتعدّد أصوات الروي، ومستوياته، والدخول والخروج في حيزات زمانية ومكانية، عابرة لحقب وتواريخ، وبلدان وأمكنة. هكذا يمكن أن ينتقل من زمن الأمويين، إلى اللحظة الراهنة، عابراً القرن العشرين، تماماً كما ينتقل من دمشق إلى دير الزور، ومن سوريا إلى ألمانيا.

تفخيخ الأبطال

على مستوى المضمون؛ فخّخ إبراهيم الجبين "عين الشرق"، بكل ما هو متفجّر، بل شديد الانفجار. يعاكس الروايات التاريخية المألوفة لوقائع وأحداث وشخصيات، ويشجّ الصور النمطية، ويقلب الطاولة على أحاديث طالما انسابت آمنة. إنه كعادته يشاكس شخصياته وقارئه. يفاجئهم ويصدمهم. يمزج الخيالي بالواقعي. الروائي بالوثائقي. الحقيقي بالمُفترَض أو المُتوَهَّم.

يخلق حالة دوار في رأس القارئ، قبل أن يعيده إلى رشده، في النهاية، ويتركه مأخوذاً برواية ورؤية إبراهيم الجبين نفسه، حتى لو لم يتفق معها، أو يصدقها.

هل أدّى "أدونيس" خدمته الإلزامية (الجيش) في "المكتب الثاني" الاسم التاريخي لشعبة المخابرات السورية؟ هل كان «كوهين» جاسوساً أم ضحية؟ هل نُبقي على "ابن تيمية" رأس منهج التكفير في الفكر الإسلامي؟

كثيرة هي الألغاز التي ينثرها إبراهيم الجبين؛ المُولَع بالروايات، والمفتون بالحكايات، والمشدود إلى السرّي والغامض والمُلتبس. و"عين الشرق" تدعس على أكثر من لغم. بينما يكتب إبراهيم الجبين بوصفه عارفاً، كما بوصفه باحثاً، فضولياً، مشاكساً.